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第66部分(第2页)

“别碰我,你不是想要那厉害角色的资料吗?他就在这里,就在这里……我们确信他曾经藏在一张东海白玉床里,所以给他起了个好名字叫‘床神’,哈哈哈哈……”极度紧张之下,罗拔一边暴怒地挥拳,一边哈哈大笑。

“东海缺少白玉床”那两句话来自中国四大名著之一的《红楼梦》,连东海龙王都来向金陵王家借用白玉床,足以表明王家的富足奢华已经到了凡间独步、超越仙界的地步。

罗拔的意思应该是说,那个“人”的灵魂是藏在一张床里的,无意中被“镜室”释放了出来。

“这里没有其他人,快带我去电力总开关!”食野恼怒地捋住罗拔的左腕,狠狠地拖拽了一下。

罗拔打了个趔趄,站立不稳,一下子仰面跌倒。

进入大门之前,步行梯已经到了尽头,不能继续下行。

那么,我判断继续深入地下的阶梯或电梯就在这大厅里。

当我探出身子,向大厅的远端逡巡时,很快在右前方的角落里发现了一扇虚掩着的暗门,想必刚刚罗拔就是从那里拿了资料逃出来的。

“那厉害的角色就在这里,傻瓜,你看不到,至少应该能听到他的脚步声!”罗拔与食野扭打在一起,口中粗言秽语不绝。

我观察地形之后,矮着身子在办公桌后穿行,两分钟后就到达了那个暗门旁边,倏地闪身进去。

出乎我意料的是,那暗门内的空间并不大,大概只有四步见方。

一张狭窄的单人床贴着左侧墙边放着,一个长宽不过一尺的超小型写字桌放在右侧墙角,桌前还放着一个极小的铁脚凳,凳面的面积大概只能放得下成年人的半个屁股。

这里与其说是密室,不如说是值班人员的房间,因为这里除了供人睡觉外,再也无法进行其它日常活动了。尤其是房间的高度竟然不足两米,我的头发已经触到了房顶,一走进来就感觉无比压抑,恨不得马上退出去。

我定了定神,强迫自己冷静下来,再度仔细地环顾室内。

床的对面,也就是写字桌的斜上方贴着一张泛黄的图片,约有杂志封面那么大。

我俯身细看,原来那是一张长时间在水中浸泡过的地图,而且是日文版世界地图。当我仔细辨别地图上的标识时,很快发现,这地图绘制于二战期间,很多国家的边界都与现代世界地图不符,而中国大陆也被明显地标注为“中华民国”。

地图上最明显的符号当属于一条条弧形箭头,全部由日本本土射出,指向中国大陆的东北、华北、华东、华南。其中几条箭头极长,最下面一条绕过了东南亚、马六甲海峡,由印度境内穿过,直指中国的西南边疆;最上面一条则是由中国的东北三省向西,穿过蒙古国境,由天山山脉、昆仑山山脉的远端折转,再度指向中国西北边疆。

在这些箭头的包围下,中国大陆如同穿在叉子上的烤鸡,四面受制,动弹不得。

我记得从前阅读二战历史时,也看到过类似的地图。

这种地图昭示了日本人妄图吞并中国大陆的狼子野心,小规模的入侵战斗已经无法满足他们的需求,大规模的占领、永久将大陆变成大和民族的殖民地,才是日本军国主义者的终极目标。

放到现在,该地图已经成了史学家的笑柄,更是中国成语“贪心不足蛇吞象”的真实演绎。

我不明白,“镜室”的机密重地里为什么会有这样的狭小房间、小床、小桌、小凳和过了期的日本世界地图?

无论从哪种角度考虑,这地图也应该出现在济南的抗日纪念博物馆中才对。

在这个小房间里,我还闻到了另一种奇怪的味道,那是金属、海藻、海水混合在一起后又经过长年累月的发酵形成的霉味,通常只能在废弃轮船的船舱底层才能闻到。

“这里——”我皱着眉摇头,根本无法解释。

“嗒、嗒、嗒”,那脚步声又来了,从我身后直行过来。

我侧身闪避,躲在墙角。

那脚步声停在门口,顿了顿,竟然进了小屋。

我从声音判断,那个“人”已经走到了床前。他每走一步发出的“嗒”声,都能让我感觉到他的双脚位置,甚至怀疑自己只要向前一步,就要跟这个看不见的“人”撞个满怀。

脚步声消失了,我睁大眼睛看着小床的床沿。

感觉中,那人已经站在(或是坐在)床边。按照常理,他接下来肯定是面向写字桌和地图,然后百分之百就能看到我。

我想夺门而出,却不愿前功尽弃,至少要等罗拔和食野离开后,查找大厅里其它的暗门。

忽然,房间里响起了一阵口哨声,而那声音的来处就在小床床沿的正中,发声高度比床面高出两尺,正好是一个成年男人采取坐姿时的口唇位置。

“那个‘人’在吹口哨?”这是我的第一反应,当我听到那口哨的旋律是二战时的《日本海军进行曲》之时,后背上唰地冒出了一层冷汗。

第一,现代人很少演奏或者去听这首侵略者曲子,其旋律也并不优美,没有任何传唱的价值;

第二,口哨一般是用来吹奏欢快的曲子,具有强烈的抒情意味,极少用在这些政治歌曲上;

第三,这里是济南,是一个全中国大陆抗日情绪最强烈的地方,任何人吹这样的曲子都会引起公愤,轻则被人白眼鄙视,重则遭到群众的老拳暴击。

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