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201 王钰吹唢呐（第2页）

刘涛：“王玉教授，我想我大概懂一些您的意思了，刚刚教授一共展示了唢呐演奏的三种用途，分别是作为配音，主音，辅音，这也基本上是现在所有乐器的用法了。”

王玉：“觉得难听么？刺耳么？”

刘涛摇了摇头，他作为一个专业学习唢呐的学生，现在看王玉就和看神仙一样，刚刚王玉的演奏并不复杂，可是王玉的水平绝对是刘涛见过最高的，尤其是王玉天马行空的想法，更加让刘涛佩服不已。

刘涛自己以前就玩过用唢呐演奏其他音乐，但是被抨击的一无是处，最终不得不停止自己的行为。

同他一样，作为一名年轻学子，有几个能有太强大的抗压能力的。

王玉：“我想告诉大家的是，没有任何一种乐器是无用的，音乐无国界并不是说说而已，动听的音乐能打动任何人，不管它来自哪里，除非对方是一个情感障碍者。”

传统戏曲和民俗小调过时么？

未必！

即使民乐民俗如此落寞的今天，那些顶级的表演艺术家带来的表演一样震撼人心，一样能在世界各地巡回演出。

但是我们国内发展的太晚，曾经遭受的外来信息冲击太大，所以现在才会有了青黄不接的局面。

戏曲这种艺术形式，为什么会在华夏大地上传承千年不衰？

最主要的原因是因为，有史以来，它都在不停的更新，创造着新的话本和戏曲。

但是在新世纪以来，这个更新创造的过程停止了，甚至因为某些原因还倒退了。

不管你的艺术表演形式有再优秀，一段陈词唱了几十年，唱了几百上千遍，你还怎样去引起现在年轻人的共情？

简单来说就是，过时的不是戏曲艺术，而是那种已经被唱了几十上百年的传统戏剧。

根本原因就是没有创新。

在王玉穿越前的世界里面，出现了不少带有传统戏曲唱腔的流行音乐，在王玉看来，那就属于是一种创新，虽然在创新的这条路上，才刚刚开始起步。

但从那些音乐的受欢迎程度上就可以看出来，这种传统的戏曲形式并没有没落。

与之相对的，民乐就更不应该没落，因为民乐所代表的并不仅仅只是传统戏剧，它可以应用到所有的音乐形式里面。

王玉所准备的曲目里面就有把西方曲目改编成民乐的表演形式。

这很困难吗？

一点儿都不困难！

甚至还可以展现出不一样的风采。

不仅同样的震撼人心，在某些方面甚至更加出彩。

王玉表演的一小段唢呐，只是给学生们增加一点信心，如果不是时间来不及的话，他甚至可以把所有的民乐器给玩个遍。

说白了，乐器无非就是管弦和敲击两种，而这两种在民俗乐器中都不缺少。

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